近现代西方景园生态设计思想的发展

土壤、地表水、植被及用地边界等自然情况的基础资料库以便于设计时参考，并首创了叠图分析法(the Overlay Method)，但并未得到推广应 用。
　　二战后，以谢菲尔德(Peter Shelpheard)和海科特(Bdan Hackett)为首的一些英国的景园建筑师开始提倡通过生态因子分析使设计有助于环境保护。海科特认为，对整体景观环境进行研究是设计工作的必要前提；所谓整体景观环境， 应包括“土壤、气候及能综合反映各种生态因子作用情况的 唯一要素——植物群落。
　　I·L·麦克哈格(1an．LMcHarg)于1969年出版《设计结合自然》一书，直观地揭示了景园设计与环境后果的内在联系，并提出了一种科学的设计方法——计算机辅助叠图分析法。其主要观点包括：
　　·肯定自然作用对景观的创造性，认为人类只有充分 认识自然作用并参与其中才能对自然施加良性影响。
　　·推崇科学而非艺术的设计，强调依靠全面的生态资料解析过程获得合理的设计方案。
　　·强调科学家与设计人员合作的重要性。
　　麦克哈格开创了景园生态设计的科学时代。此后保护性设计主要往两个方向发展。其一是以合理利用土地为目的的景观生态规划方法。由于宏观的规划更注重科学性而非艺术性，最新的生态学理论(如生态系统理论、景观生态学理论等)往往首先在此得到运用。其二是先由生态专家分析环境问题并提出可行的对策，然后设计者就此展开构想的定点设计(Site Design)方法。由于同样的问题可以有不同的解决方法和艺术表现形式，这类研究具有灵活多样的特点。如同样为了增加地下水回灌，纳绍尔(Joan lverson Nassauer)在对曼普渥的两个旧街区进行改造时采用了大面积的砂土地种植乡土植物，而温克(William Wenk)和格雷戈(Billy Gregg)则在其位于丹佛的办公楼花园内设计了一整套暴露的雨水处理系统，将雨水收集、存储、净化后用于绿化灌溉。
　　随着生态科学的发展，保护性设计经历了景观资源保护、生态系统保护、生物多样性保护等认识阶段。但近些年来西方景园界开始注意到科学设计的负面效应。首先，由于片面强调科学性，景园设计的艺术感染力日渐下降；其次，鉴于人类认识的局限性，设计的科学性并不能得到切实保证。因此，生态设计向艺术回归的呼声日益高涨。

　　恢复性设计

　　60年代以来，随着人口增长、工业化、城市化和环境污染的日益严重，生态问题成为全球各界共同关注的焦点。出于对潜在的环境危机的担忧，为谋求科学的解决方法，生态设计开始转向更为现实的课题——如何恢复因人类过度利用而污染严重的废弃地。
　　恢复性设计的诞生应归功于一些因“公共空间艺术计划”(the Art in Public Place Program)而跻身于景园设计行列的环境艺术家。由于其作品主题均为对环境的关怀且设计队伍均为多专家合作，因而被称为“生态艺术”，。如 1970年R·史密森(Robert Smithson)在大盐湖中因石油钻探而遭污染的水面上设计建造了尺度巨大的“螺旋形防波堤”(Spiral Jetty)，利用水流拦截回收油污，提醒人们反思人类对自然的破坏力；1982年A·丹尼斯(Agnes Denes)在曼哈顿市区的填海地上种植了2英亩麦田，意在启发人们去思考土地利用的优先问题；1990年陈貌仁(Mel Chin)与美国农业部专家查尼(Rufus L Chaney)合作进行了“再生之地一号”试验，在经简单艺术设计的区域内种植特定植物吸收土壤中有毒的重金属，以引起人们关注污染问题并帮助其了解科学的解决办法。陈貌仁称这一作品犹如雕刻艺术，只不过“原材料是看不见的，而雕刻工具是生物化学和农业技术；最

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